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中国有一批推理小说爱好者，本土推理作者也一直在努力，致力于提供更本土化的优秀推理小说。8月21日，中国原创推理新趋势第四届论坛暨“谜托邦”文库分享会，于上海书展期间在友谊会堂一楼大厅举行。

(资料图片)

中国原创推理新趋势第四届论坛暨“谜托邦”文库分享会现场

“谜托邦”文库是牧神文化旗下推理悬疑品牌，创立于2021年，以打造“华文推理新大陆，推理迷的乌托邦”为使命，已接连推出13部原创推理悬疑小说单行本，为国内原创推理悬疑小说提供了一个崭新的平台。

与会作者很快将主题聚焦于中国原创推理小说的创作困境。“中国本土的推理作品创作成果颇丰。”作者吴非对这一现状非常开心，他是首位在日本本格推理杂志发表密室推理论文的中国作家。

在吴非看来，中国推理小说起步不算晚，很早就出现了借鉴福尔摩斯探案的作品。但因为一些原因，出现了文化断层。近年来，海外输出的案例多了起来，以短篇为例，国内作品输出到了韩国、日本等国家。这都是中国推理小说取得的成果。

“目前的困难是，推理杂志很少，老牌杂志都停刊了。而日本、美国尚有一些推理杂志在发行。” 吴非认为，推理杂志减少使作者失去了很大一部分的发表平台。

侦探书店“谜芸馆”主理人、作家时晨态度更为悲观。他提到，从2006年《推理》杂志创刊国内推理才开始兴起，但目前日系推理引进非常多，华文推理在市场的占比较少。具体来说，国内重要的推理奖项缺失，也很少有人去评论、谈论原创推理小说。“希望读者可以给中国推理一些机会，让它越来越好。”

对此，《女神》作者王稼骏认为，虽然原创推理作者面临的“竞争对手”是出版社精挑细选的日本、欧美的经典作品，但华文推理还是可以利用“本土化”的优势挖掘独具魅力的作品。另外，王稼骏还希望推理小说能够借助影视改编途径，走上电视或大银幕，这样也会对创作更有帮助。

作家青稞则认为创作困境在于“创作精力”和“灵感”。在当下社会，能否利用好碎片化时间，关系着作者能否持续创作。青稞在读书期间，回寝室洗完澡后，哪怕再晚都会打开电脑写作，“当敲下一个字，才会有第二、第三个字。至于能不能出版，这个不是作者该考虑的。”

“当下写长篇的机会还是比较多的，创作环境比我当年刚开始写作的时候好很多。”被誉为中国推理界的“密室之王”的孙沁文说。

复旦大学中文系青年副研究员战玉冰从高校类型文学教学的视野切入推理小说研究，认为国内原创推理和国外推理的差距不在创作类别上，而在研究、分析、评论方面，“今天出席论坛的作者创作类别就非常多，涉及科幻主题、密室主题、妖怪主题、民国主题等等。”

战玉冰在复旦大学教书，他提到日本对推理有着非常系统的研究论著。而对于我们而言，如何将当下的作家创作转化为一种学术知识，和更多的人分享是一个难题。这个转化过程需要学术界很多人士共同完成。如何让中国推理小说拥有自身的特色？为了实现这一目标，除了作者，还需要有专家学者的参与和研究。

“推理不仅是中国的文化现象，而是一个国际的文化现象。外国的推理小说再好，我们也会期待有本土特色的小说。至于这类小说如何出现，我们可以在本土的文化环境中加以讨论、构建。” 战玉冰说。